崇尚个性缺自律 南美球员踢球太脏

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2:1击败哥伦比亚，巴西陷入全民狂欢之中。这是自2002年夺取韩日世界杯以来，巴西队第一次杀入世界杯四强，对于“足球王国”来说，这样的等待已经过于漫长。只是狂欢的时候，巴西人总是难以尽兴，因为他们的心里挂念着在本场比赛受伤离场，并因此告别本届世界杯的“全民偶像”内马尔。
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“秀才遇见兵，有理说不清”，在很多人的思维之中，技术出众的南美球员，只有在遇到“活”糙“心”狠“脚头”硬的北欧球员时，才会受到严重的伤害。可是，这一次，巴西队遇到的可是同为南美艺术足球一脉的哥伦比亚。事实上，南美足球正如同魔幻现实主义流派的小说一样，虚虚实实，真真假假，同时拥有多个面目，他既是天使，又像魔鬼，一直游走在艺术与肮脏之间。
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5 {, ]8 `7 A, p- @. w4 L9 }( v/ O+ Q“南美艺术流”，曾让欧洲屈服
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回首世界杯历史，欧洲与南美的对抗，是世界杯交战史上永远的话题，即便在未来相当长一段时间内，亚非足球水平也很难达到与欧美全面对抗的水平。本届杯赛上，欧美抗衡一如既往地成为大家关注的焦点。所谓“南美艺术流”，正是与“欧洲力量流”相对应的一个称谓。
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/ D, H$ u) G( ~* @: B虽说现代足球兴起于欧洲，但在上世纪早期，欧洲人对足球的个人技艺知之甚少，或者说研究不深。欧洲派素以注重体力，强调整体配合著称于世，欧洲球员一般身材高大，动作泼辣，拼抢凶狠，推进迅速，防守以盯人为主。南美派则讲究个人技术，无论传、接、带、过人、射门均有独到之处，他们的打法细腻，认为技术是第一位的，体力和速度是第二位的，他们喜欢二三人的短传配合，快速插上，重视个人突破和随机应变。

5 P% x% n4 Q2 f: W. |1924年，南美的乌拉圭在巴黎奥运会上连胜美、法、荷兰和瑞士夺得冠军，着实让欧洲人大开眼界。当时该队前锋安拉德一人带球从后场直逼对方城门的表演，在欧洲人看来太神奇了，欧洲的足坛人士承认：他们从来没想到过，足球运动竟然是一项如此出色的表演艺术。“南美艺术流”就此奠定了自己的位置。
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一边是技巧，一边是暴力
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在大家的印象中，北欧球员体格健壮，技术偏差；东欧球员性如烈火，一点就着，他们都是足球场上的“不安定因素”。但事实上，在“暴力”方面，南美球员做得一点都不差，这方面的典型，恰恰是上面所提及，以一己之力奠定“南美艺术流”的乌拉圭队。

' {+ V5 ~& X$ m( C挟1924年巴黎奥运会夺冠之余威，1930年首届世界杯，乌拉圭成功登顶，1950年世界杯，乌拉圭在巴西人的家门口，在里约热内卢马拉卡纳足球场捧走了冠军奖杯……在相当长的时期内，乌拉圭足球都是南美的典范，即便是后来他们的整体成绩欠佳，但球队仍在上世纪80年代中期涌现出以恩佐·弗朗西斯科利为代表的一批巨星。现在可能很多人不知道恩佐·弗朗西斯科利有多么威风，这里不妨说明一下——齐达内视恩佐·弗朗西斯科利为偶像，多次在公众场合承认自己的很多技术、灵感都来自恩佐·弗朗西斯科利，为了充分表达自己的敬仰之情，他还把大儿子命名为“恩佐”——恩佐·齐达内。
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: _/ Y' d* S  [2 w1 k1 V: Z' q拥有恩佐·弗朗西斯科利的乌拉圭队，却在1986年世界杯上因为作风粗野、动作残暴而被视为“国际足球的另类”，对手拒绝赛后与他们交流，更别说交换球衣，乌拉圭队被冠以“屠夫”、“伐木工人”这样的名号。从某种意义上来说，苏亚雷斯频频“出口伤人”，只是继承了其前辈的衣钵，只是表现形式不同，本身不值得大惊小怪。
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% ]$ W8 N' X  s# e9 V% M: C9 M一边是技巧，一边是暴力，南美足球一直这样，“两手都要硬”。单以本场巴西与哥伦比亚的比赛而论，巴西队5号费尔南迪尼奥在开场之后，动作便大得惊人，裁判的宽松尺度不断助长其嚣张气焰；而哥伦比亚在当了大半场“小媳妇”之后，最后阶段“反攻倒算”，多次上演下绊腿、伸手扯等“非技术动作”，这哪里还像两支南美强队之间的对抗，简直就是两帮古惑仔在争夺地盘，只是没有运用武器而已。

“贫民窟足球”后遗症影响太深
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为什么会这样？为什么很多南美球员，一半是天使，另一半是魔鬼？为什么他们在掌握了出色的技巧之后，还时不时总想着“放大招”伤人？为什么南美球员总是爱过人、爱穿裆，经常忘掉比赛的最终目的是取胜？为什么南美球员前一分钟好好的，后一分钟说翻脸就翻脸？答案就是“贫民窟足球”后遗症。
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% v) b! \/ l: P" V+ ^足球对于南美的意义，已经远远超越了体育范畴。英国著名历史学家艾瑞克·霍布斯鲍姆曾说：“足球在南美不仅是11个人的游戏，而且是成千上万人的‘想象共同体’,它比其他任何文化、政治架构更能聚合起民族的意识。”在拉美人看来足球是运动之王，热爱运动、热爱足球是一种高尚的品格，从足球里我们学会的是尊重而不是偏见。足球当然离不开政治、经济与文化，但足球更是可以超越政治、经济与文化，变得更为纯粹。足球最终反映的是一个民族一脉相承的秉性、一片大陆赋予世人的情怀，“南美艺术足球”的“根”不在城市，而在街头；不在足校，而在沙滩；不在富人区，而在贫民窟。
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南美很多球员都曾经是海滩、贫民窟足球中的高手，盘带和短传是他们最先掌握的技术，这种近乎踢野球的环境，让他们更注重个人盘带和控球技术，也使得他们不太在意团队的战术配合。在赛场上，南美球员往往表现得更“独”，如果自己有一丝进球可能，就不会轻易把球传给机会更好的同伴，较晚才接受正规比赛规则的约束，也使他们通常更容易沾染不太好的小动作和表演假摔的毛病。而最大的问题是，由于受从小生活环境的熏陶，再加上普遍缺乏正规学校教育，在“刀光剑影”中成长、闻着“枪炮硝烟”味道成熟的南美球员，不仅缺乏自律技能，还普遍崇拜暴力，动不动就想通过“动手”来“捍卫”自己的权力……

多次咬人的苏亚雷斯，辩解说那都是“恰巧碰着的”；这一次伤了内马尔的哥伦比亚球员苏尼加说“绝非故意”，自己只是冲着球去的，他们说的可能都是真的，因为在做出决定的那一刻，场上的苏亚雷斯、苏尼加早已不能控制自己的情绪、动作，乃至思维。
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7 @/ k7 R' i: D* z% V神奇、艺术、欢快、粗野、肮脏……这些元素综合在一起，才是真实的南美足球。